论董经斌的魏体书法

 第六届董氏魏体学术研讨会于2010年6月27日上午，在北京亚运村艺术馆隆重开幕。此次学术研讨会是由中国艺术家联盟、北京市中韩书画家联谊会、亚运村艺术馆联合主办，由北京圣水山旅游开发有限公司、北京鸡冠山旅游开发有限公司承办的。参加此次大会的嘉宾有：济南军区纪将军、二炮李建国将军、北京民政局工会主席汪嘉申、北京大学医院党委杨书记、北京中韩书画家联谊会会长徐晨光、北京中韩书画家联谊会秘书长陈金文、文化中国网总编辑高松、中国著名书法家慈善家罗序伦、北京中韩书画家联谊会副秘书长、著名书法家、艺术评论家郭帆、国家画院评论家、著名书法家储者伦、千鹤年华文化传媒有限公司总裁谢常林、何应钦保健医生黄水来、著名画家、艺术鉴赏家石青、中国艺术家联盟执行会长、世界武功促进会会长、著名武术家、书法家、艺术评论家张胜利先生等约80人参加了此次艺术研讨会。
                         张胜利先生书赠董经斌先生

                            第六届董氏魏体学术研讨会会场

    张胜利先生在发言中说：“ 古人云：“道不同不足为谋”。但我认为，这不过是一个政治上的理念，对于艺术而言，这句话并不适合。我与董经斌先生的艺术观念、艺术追求并不相同，但并不影响我对他的尊重和对他书法成就的认可，也不影响我们一起探讨书法的真谛。

我们今天所说的魏碑，实际上包括了南北朝、唐、宋三种不同的魏碑书体，它们各自的取法不同，造成不同的技术流派。

自北魏从大同迁都洛阳，就开始了碑刻的历史，从皇帝到庶民都要刻碑，从而留下了成千上万的各种碑刻。其一如洛阳龙门石窟碑刻，它是关于佛教造像的说明，是为了纪念造像而写的；其二是墓志铭；其三是摩崖石刻，因为曹操提倡薄葬而改为摩崖刻石。中国的书法体系原来一直尊钟繇和王羲之，而贬抑魏碑。这和唐代李世民的政治需要有关，由于历史、文化的大融合李世民选择了王羲之，而打压魏碑，由此使魏碑沉睡了上千年。

从阮元《南北书派论》，到包世臣《艺舟双楫》，还有康有为《广艺舟双楫》，他们对魏碑的再发现而使埋在地下1000多年历史的魏碑书法再次广闻天下。所以，魏碑的历史很长，但书法的历史却很短。

现在练习魏碑的人很多，但取法各有不同。那么，北魏的魏碑与唐、宋有什么不一样呢？像魏碑，那时工匠不识字，比如写王字，他不会按写字的顺序雕刻，而是按自己理解刻，先刻三横再刻一竖，这样刻起来既简洁又省力。又如横划，都是弯弓，像天、月、国等字的横划尤其明显，这都是因为刻的时候怎么方便就怎么刻而造成的。到了唐、宋，由于文人参与碑刻，就与北魏就不一样了。由此也造成了很多学碑版书法的人的迷惑。

为什么写到现在楷书走不下了呢？因为楷书逐渐发展到馆阁体，为了中秀才、举人而追求黑、明、亮，完全是为了让考官看清楚，它已经程式化、固定化了，而固定化就是死亡。由此，我们不得不反过来再去学魏碑。

隶书写起来太复杂，后来逐渐由复杂到简单，这是历史发展的必然。如果相反，就只有死亡。而越是到了简单的时候，反而正是书法艺术开始的时候。由隶书转向楷书，魏碑是过度形态，它的撇、捺还有隶书的特点，之后才发展到规范楷书。这中间经历了三个不同的时期。如果选择失误了，就很可能功败垂成。尤其是作为书法艺术，魏碑书体的艺术性并不是很显著，若未能垂世，往往不是因为功力不到，而是因为才情不足。这是学魏碑时应该加以注意的。

魏碑书法实际上也是楷书。楷书分三种，一是晋朝楷书，二是魏碑楷书，三是唐朝楷书，三种楷书不一样。董经斌的魏碑书法之所以成为董氏魏体，必然有其自我笔法的存在。为什么叫董氏魏碑？我们知道，北方以索靖为正宗，而南方尊王羲之帖学为正宗。董经斌作为北派书法，属于索靖体系，他秉承了北方大山一样的雄强，而且高古朴茂。从具体的笔法来说，现在很多写魏体的书家，包括一些名家，笔画的中间往往是弱的，而董氏魏碑恰恰在笔划的中间是粗壮的——这是董氏魏碑书体的最大特点，也是董先生对魏碑书体的创造性贡献。如果没有丰富的阅历和艺术的历程，没有对魏体书法深层次的理论把握，是不可这样写的，也不可能取得这样的成就。

我个人认为，书法就是我笔写我字、写我情，书法线条就是作者生命的外化和精神的律动，是心路历程的一种表露。魏碑如何写出艺术性，走艺术化的道路，是任何一位魏碑书法家必须思考的一个重要论题。魏碑书法已经有350年的历史，应该走向更加艺术化的道路，而楷书如何艺术化也应是值得当前书法家探索的一个重要方面。因为在一定的意义上，草书跟魏碑很难融合。虽然有魏碑草书，比如于右任，由于他有很高军事才能而戎马一生，但这并不能代表他的书法水准也一样高，由于它才情不足、功力不到，所以他转向了章草而不是狂草。郭沫若也是写魏碑，他更是才情有余而功力不足，他的书法并不遵守魏碑的法度，而按自己的意思书写。所以，这其中有很多值得我们思考的问题。就董先生的草书来说，他的骨子里流淌着依然是魏碑的骨力和厚重。这一点，也是我十分赞赏的。但如何更加艺术化，也是下一步董先生书法的另一个发展方向。

董先生出身黄埔家庭，还拉一手很好的二胡，人品好、修养高，所以才能取得这样的成就。我希望董先生沿着董氏魏体而不是楷书继续发展下去。”